中国书法艺术的审美特征

发布于:2021-09-25 04:06:12

第 22 卷   第 1 期 2009 年 2 月 社会科学版) 武 汉 理 工 大 学 学 报( Wuhan U niver sity of T echnolog y ( So cial Science Edition) V ol . 22  N o . 1 February 2009 中国书法艺术的审美特征 王  娜 ( 武汉理工大学 艺术设计学院 , 湖北 武汉 430070) 摘要 : 书法艺 术 , 是中华民族特有的艺术门类 。 书 法艺术中 的“ 无声之 音” 、“ 无形之 相” , 折 射出结构 、韵 趣和意境等中华民族传统审美文化的特征 。 与其它艺术 形式相比 , 书法无疑是最具民族 特色 , 最能体现 中华民族传统审美文化特征的一门艺术 。 因此 , 传统书法艺术关于结构 、韵 趣 、意境等方 面的审美 观念 , 也就成了中华民族传统审美文化特征的缩影 。 关键词 : 书法 ; 艺术 ; 审美 ; 特征 中图分类号 : J01 ; J292  文献标识码 : A  DOI : 10 . 3963/ j . issn . 1671-6477 . 2009 . 01 . 022   我国文字的产生 , 基础是“ 象形” 。 最初“ 写字 就是画画”[ 1] 。 人们写字 , 是为了用文字来记载事 情 , 传达和交流思想 , 但中国文字的书写在漫长的 历史过程中又逐渐地发展为一种艺术 。“ 中国的 笔墨 、 中国的书法的传统 、中国字 , 是象形的 。 有 象形的基础 , 这一点就有艺术性” [ 2] 。 书法艺术同 一切种类的文学艺术一样 , 是一定的社会生活在 人类头脑中的反映 。 这里所谈的书法艺术的美 ,“ 即是现实生活中 各种事物的形体和动态的美在书法家头脑中的反 映的产物 。 在这种反映的同时 , 书法家又表现出 他们一定的思想感情 , 这种思想感情 , 当然也是以 现实的社会生活为其源泉的” [ 3] 193-194 。 毛笔在以 写为主的文字系统中扮演主角 。 而线条的书写和 字形的结构是书法艺术造型的两大基本要素 , 也 是构成书法艺术美的两大基本要素 。 美有决定性的影响 。 我们在欣赏一 幅书法作品 时 , 首先被欣赏者感觉到的也是线条 , 所以它也是 欣赏者沟通书家的桥梁 。 通过线条 , 欣赏者可以 获得精神上 美的享受 , 心灵上的慰 藉 、净化和震 撼 。 中国书法的毛笔工具为线条美的高层次塑造 提供了极理想的支持 。 欣赏者可以把线条作为审 美对象 , 从视觉*盐兆髌返纳畈隳诤 , 书法家们 也把线条看成其作品的一种生命象征 。 康有为在 《广艺舟双楫 · 碑评第十八》 中 , 有过这样的一段 论述 : “ 书若人然 , 须备筋骨血肉 。 血浓骨老 , 筋藏 肉莹 , 加 之 姿 态 奇 逆 , 可 谓 美 矣” [ 4] 。 在这里, “ 筋” 、 “ 骨” 、 “ 血” 、 “肉” 四者 , 都是针对书法线条而 言 。 康有为认为书法线条美犹如一个人生命体的 美 , 它体现出书法美的最高原则 [ 4] 。 在中国书法 艺术领域中 , 书法线条的审美特征主要体现在以 下几个方面 。 ( 一) 力量感 这里所谈的力量感 , 是书法中的一种巧力 , 是 掌、 指 、腕 、臂在人的意识协调和控制下且融合了 书写者审美观念 、 书写经验的自然运动 。 中国书 法一贯强调笔力 , 卫夫人的《 笔阵图》 有云 : “ 下笔 点画 。 波撇屈曲 , 皆须尽一身之力而送之” [ 5] 835 。 东汉蔡邕则在《九势》 中指出 : “ 下笔用力 , 肌肤之 丽” 。 肌肤就是线条美的形式感觉 。 一般而言 , 下笔有力 , 线条就美 , 就有丰富的肌肤内涵 。“ 在 [ 6] 一、 中国书法艺术的线条美 线条是书法的基础 、灵魂 , 是书法赖以延续生 命的重要媒介 , 也是书法家表情达意 , 精神 、 气质 和学养得以流露的媒介 。 汉隶的出现是书法艺术 中一个划时代的里程碑 , 没有一种书体的表现力 能与它相抗衡 。 当然 , 更为直接的则是在于汉隶 的主要贡献 — — — 解放线条 , 它对于我们研究线条 收稿日期 : 2008-10 -24 作者简介 : 王  娜( 1981 ) , 女 , 山东省潍坊市人 , 武汉理工大学艺术 与设计学院硕士 生 , 主要从 事中西方 美学 、设计艺 术学( *面 设计) 研究 。 第1期   王  娜 : 中国书法艺术的审美特征 · 119 · 技巧之力中仍然有明和暗的对比关系 : 线条头尾 顿挫转折者是谓 `明' , 线条中*轿仍硕拿膊 惊人的力是谓`暗' ” [ 7] 的审美价值 。 如 : 空间节奏 、用笔起伏节奏 、空白 节奏 、 方向节奏等 。 节奏的原则相对于力量感 、立体感的原则而 言 , 似乎显得较为简单 。 因为对力度和线条的厚 度 , 我们都能从一个实际的起点出发 , 在外观形态 上对此作深层次的描述 。 但对于节奏而言 , 可视 的形态比比皆是 , 不可视的深层内容又不仅仅是 书法方面的 内容 , 还牵涉到生理 、心理方面的问 题 。 立体感 、 力量感与节奏感基本上囊括了线条 审美意识的全部内容 。 不仅如此 , 即便是在书法 的运笔技巧方面 , “ 三感” 的存在也已经包括了技 巧的全部空间内容 。 力量感的构成是 依靠提 、按 、顿 、挫 、转 、折 、 方、 圆 , 强调的是一种用笔的起伏 — — —上下运动 ; 立体感的构成 , 则依靠中锋为主的用笔 , 而笔法则 落实到线条美的具体范围 , 追求的不只是在*的 纸面上画出线 , 而是要塑造出立体效果 ; 节奏感的 构成是依靠速度的控制 、 断续连贯 、轻重徐疾 , 有 个推移过程 , 因此具有时间属性 。 立体感与力量 感 , *面运动与上下运动 , 构成了立体的动作空 间 , 再加上一个节奏感 , 又构成了时空

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